總體而言，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片的精品內(nèi)容還很不足，產(chǎn)業(yè)化程度不高，產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展不夠完善，相比網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)綜藝，紀(jì)錄片受眾群體還處于培養(yǎng)階段。

網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片工作者只有樹立正確的歷史觀、民族觀和國(guó)家觀，才能讓文藝作品實(shí)現(xiàn)陶冶情操、啟迪心智、引領(lǐng)風(fēng)尚的正向功能，精確地傳遞時(shí)代足音。

在抗擊新冠肺炎疫情的關(guān)鍵時(shí)刻，以疫情防控為主題的一系列微紀(jì)錄片作品陸續(xù)上線，迅速贏得全網(wǎng)關(guān)注和轉(zhuǎn)發(fā)，讓網(wǎng)友們?cè)诘谝粫r(shí)間見證一個(gè)個(gè)真實(shí)的“抗疫時(shí)刻”。這些作品主題鮮明、制作精良，以“短平快”的方式，用真實(shí)的影像力量和飽滿的情感抒發(fā)，增強(qiáng)人們同舟共濟(jì)、英勇斗爭(zhēng)的信心，堅(jiān)定打贏疫情防控阻擊戰(zhàn)的決心。

《武漢莫慌，我們等你》，時(shí)長(zhǎng)僅2分鐘，以主觀視角切入，用新冠肺炎疫情前后武漢城市景觀的鮮明對(duì)比，藝術(shù)化地展現(xiàn)了疫情給人們?nèi)粘Ｉ顜?lái)的巨大影響，在此基礎(chǔ)上凝聚起眾志成城、共克時(shí)艱的精神力量。“你看，愛和希望比病毒蔓延得更快。每一種愛，都刻進(jìn)武漢的心臟。”“武漢莫慌，我們等你。也請(qǐng)你們，等等武漢。”這些來(lái)自一位武漢女孩的深情傾訴，流露出武漢人民抗擊疫情特有的倔強(qiáng)與堅(jiān)毅，引發(fā)廣泛共鳴。

系列融媒體短視頻作品《武漢：我的戰(zhàn)“疫”日記》每集5分鐘，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)身邊的普通人，以網(wǎng)絡(luò)視頻日志的記錄方式，從護(hù)士、記者、司機(jī)、普通市民和外國(guó)人的視角，記錄在危難時(shí)刻眾志成城的戰(zhàn)“疫”工作，凸顯了紀(jì)實(shí)作品的公共傳播價(jià)值。

這些網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片在非常時(shí)期獲得良好的社會(huì)反響和傳播效果，表明網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片這一藝術(shù)形式具有自身的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，擁有廣博的發(fā)展空間。

真正的網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片不是低成本的代名詞、不是曇花一現(xiàn)的“流量作品”，而是堅(jiān)持“內(nèi)容為王”

十年前，我國(guó)在互聯(lián)網(wǎng)中播出的紀(jì)錄片很大程度上依賴傳統(tǒng)媒體，通過(guò)購(gòu)買版權(quán)的方式將電視紀(jì)錄片、電影紀(jì)錄片在網(wǎng)絡(luò)上進(jìn)行二次分銷。如今，越來(lái)越多的網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片由新媒體或?qū)I(yè)機(jī)構(gòu)依托互聯(lián)網(wǎng)生態(tài)系統(tǒng)主導(dǎo)研發(fā)、制作，并在網(wǎng)絡(luò)端獨(dú)播或首播。

隨著生產(chǎn)數(shù)量不斷擴(kuò)大，內(nèi)容質(zhì)量不斷提升，紀(jì)錄片已不再是特定人群的專屬，也越來(lái)越受到年輕人的追捧和喜愛。文物修復(fù)類紀(jì)錄片《我在故宮修文物》起初在央視播出時(shí)反響一般，但在彈幕網(wǎng)站播出后“意外走紅”，隨后反向輸出登陸院線。美食類紀(jì)錄片《風(fēng)味人間》上線播出僅3小時(shí)，累計(jì)點(diǎn)擊量就超過(guò)上億人次。這些口碑好、關(guān)注度高的優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片，在全媒體平臺(tái)融合傳播的助推下，顯現(xiàn)出強(qiáng)大的傳播力和影響力。

在國(guó)家政策指引和網(wǎng)絡(luò)吸引高端用戶的需求下，網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片的題材范圍不斷拓寬。得到受眾歡迎的，既有美食人文類《人生一串》等彰顯中國(guó)地域文化特色的作品，也有具備國(guó)際視野的自然類《藍(lán)色星球2》《地球脈動(dòng)2》《王朝》等重磅巨制，既有展現(xiàn)非遺特色的《了不起的匠人》、講述歷史故事的《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》，也有聚焦當(dāng)代青年人追尋夢(mèng)想的《我的青春在絲路》等。真正的網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片不是低成本的代名詞，也不是曇花一現(xiàn)的“流量作品”，無(wú)數(shù)事例證明，新媒體時(shí)代要想獲得市場(chǎng)認(rèn)可和受眾青睞，網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片依然要堅(jiān)持“內(nèi)容為王”。

英國(guó)廣播公司(BBC)與騰訊視頻合作推出的紀(jì)錄片《藍(lán)色星球2》，點(diǎn)擊量超過(guò)2.7億人次，創(chuàng)造了全球紀(jì)錄片收視新紀(jì)錄，并獲得豆瓣網(wǎng)站歷史上最高評(píng)分(9.8分)。這部紀(jì)錄片的成功，源于國(guó)際制作團(tuán)隊(duì)對(duì)大自然懷著誠(chéng)摯和敬畏之心，他們運(yùn)用尖端技術(shù)，足跡遍布全世界，精益求精，潛心創(chuàng)作，終成上品。同樣，近年來(lái)我國(guó)美食類紀(jì)錄片之所以能夠既叫好又叫座，也是由于專業(yè)團(tuán)隊(duì)精益求精的創(chuàng)作態(tài)度和在視覺表現(xiàn)上的不斷探索。延續(xù)自《舌尖上的中國(guó)》的《風(fēng)味人間》團(tuán)隊(duì)，用精美的鏡頭、光線、角度，超微觀攝影、顯微攝影等拍攝手法，賦予日常美食以全新的觀察視角，讓觀眾不僅能觀美食之色，還能夠口舌生津。這部紀(jì)錄片通過(guò)展現(xiàn)食物的流轉(zhuǎn)，挖掘中華美食的美感與詩(shī)意，探尋美食背后的人生百味。

據(jù)《中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展研究報(bào)告2019》顯示，2018年我國(guó)紀(jì)錄片生產(chǎn)總投入為46億元，生產(chǎn)總值64.5億元，2019年產(chǎn)業(yè)規(guī)模進(jìn)一步壯大。雖然產(chǎn)業(yè)規(guī)模近十年來(lái)保持持續(xù)增長(zhǎng)，但整體來(lái)看，我國(guó)紀(jì)錄片市場(chǎng)還沒有被充分開發(fā)，相比網(wǎng)絡(luò)視頻的整體營(yíng)收，網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片所占份額還很小，尚有廣闊的提升空間。

國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片的可持續(xù)性發(fā)展，不能長(zhǎng)久依靠“賠錢賺吆喝”，在受眾注意力愈顯短缺的時(shí)代，上線產(chǎn)品能否帶來(lái)流量是網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的重要評(píng)估因素。應(yīng)該承認(rèn)，現(xiàn)階段，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片的盈利模式，已經(jīng)突破電視媒體基本依賴商業(yè)廣告的單一模式，開啟了會(huì)員付費(fèi)分賬模式，進(jìn)一步提升了網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片的用戶體驗(yàn)，拓展了紀(jì)錄片的商業(yè)變現(xiàn)能力。但總體而言，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片的精品內(nèi)容還很不足，產(chǎn)業(yè)化程度不高，產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展不夠完善，相比網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)綜藝，紀(jì)錄片受眾群體還處于培養(yǎng)階段。

依托已有口碑節(jié)目，將優(yōu)質(zhì)節(jié)目IP作為項(xiàng)目進(jìn)行持續(xù)開發(fā)，是未來(lái)紀(jì)錄片市場(chǎng)能夠得以良性運(yùn)轉(zhuǎn)的發(fā)展方向?；谝延鞋F(xiàn)象級(jí)產(chǎn)品，騰訊視頻和導(dǎo)演陳曉卿團(tuán)隊(duì)研發(fā)“風(fēng)味”IP群，打造《風(fēng)味人間》《風(fēng)味原產(chǎn)地》等“風(fēng)味”系列作品。去年，《風(fēng)味原產(chǎn)地·潮汕》還被美國(guó)主流媒體視頻巨頭“奈飛”(Netflix)買斷海外版權(quán)，翻譯成20多種語(yǔ)言，在全球190多個(gè)國(guó)家與地區(qū)播出，成為“奈飛”采購(gòu)的第一部中國(guó)原創(chuàng)紀(jì)錄片。

系列IP對(duì)忠實(shí)受眾有強(qiáng)吸引效果，也更容易獲得市場(chǎng)青睞，同時(shí)，IP產(chǎn)品也具有周邊衍生產(chǎn)品開發(fā)的巨大潛力。歐洲第一大零售商家樂?？粗刭N近生活的“風(fēng)味”IP價(jià)值，陳曉卿與之聯(lián)合推出《風(fēng)味人間》，節(jié)目播出后線下超市門店實(shí)時(shí)上架“風(fēng)味”食材，打通線上線下，形成銷售閉環(huán)，實(shí)現(xiàn)了雙方的合作共贏。

偶像養(yǎng)成類綜藝節(jié)目也將衍生紀(jì)實(shí)節(jié)目作為節(jié)目IP運(yùn)營(yíng)的常規(guī)化操作?！哆@!就是街舞》衍生《這!就是舞者》，《這!就是灌籃》衍生《灌籃吧!兄弟》，將已有節(jié)目受眾順利導(dǎo)流到記錄選手線下生活的紀(jì)錄片中，同時(shí)通過(guò)紀(jì)錄片繼續(xù)拉動(dòng)已有綜藝節(jié)目收視，不僅保持了原有綜藝節(jié)目的網(wǎng)絡(luò)熱度，降低了新節(jié)目的推廣成本，還提高了平臺(tái)對(duì)用戶的吸附力。

用更趨近年輕語(yǔ)態(tài)的視聽表達(dá)和更符合市場(chǎng)規(guī)律的敘事方式尋求突破創(chuàng)新

相關(guān)報(bào)告顯示，影院大屏和移動(dòng)小屏的兩極化收看，已經(jīng)成為紀(jì)錄片收視的發(fā)展趨勢(shì)。隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展和移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的普及，中國(guó)移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)用戶規(guī)模增速放緩，但用戶人均單日使用時(shí)長(zhǎng)在2019年創(chuàng)下新高，達(dá)到6.2小時(shí)。騰訊視頻曾公布一組數(shù)據(jù)，其紀(jì)錄片頻道30歲以下的用戶占比達(dá)到七成，90后、00后成為網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片的主力受眾。如何貼近年輕人的接受習(xí)慣，適配移動(dòng)化、碎片化的小屏觀看場(chǎng)景，是網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片獲得成功的又一關(guān)鍵所在。

對(duì)用戶的了解是互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)的天然優(yōu)勢(shì)和成長(zhǎng)基因。網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片在整個(gè)內(nèi)容策劃、制作和傳播鏈條上都需要始終保持用戶思維，依靠對(duì)用戶收視需求和行為的準(zhǔn)確把握，充分體現(xiàn)互聯(lián)網(wǎng)“短平快”的傳播特點(diǎn)。

具體而言，形式上，伴隨短視頻應(yīng)用的普及和使用時(shí)長(zhǎng)的快速增長(zhǎng)，大量長(zhǎng)度在30分鐘以內(nèi)甚至5分鐘以內(nèi)的輕體量短視頻紀(jì)錄片大量涌現(xiàn)。內(nèi)容上，網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片創(chuàng)作者要研判年輕人熱衷的選題，用更趨近年輕語(yǔ)態(tài)的視聽表達(dá)和更符合市場(chǎng)規(guī)律的敘事方式尋求突破創(chuàng)新。

與電視版《舌尖上的中國(guó)》不同，同樣是美食類紀(jì)錄片的《人生一串》放棄了包攬中華美食版圖的雄心，在選題上聚焦中華美食的小眾品類燒烤，用充滿煙火氣息的文案表達(dá)和大膽的鏡頭、時(shí)空切換，透過(guò)食物講述人生故事。嗶哩嗶哩網(wǎng)站推出的《歷史那些事》，借助彈幕文化互動(dòng)性強(qiáng)、容易形成部落式觀影氛圍的平臺(tái)優(yōu)勢(shì)，大量使用網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言，用搬演的小劇場(chǎng)方式演繹歷史故事，劍走偏鋒地讓節(jié)目更具有代入感，在圈層受眾中產(chǎn)生了良好的傳播效果。

人工智能技術(shù)的發(fā)展與運(yùn)用，讓互聯(lián)網(wǎng)具備了個(gè)性化分發(fā)和智能推薦功能。為了能夠廣泛觸達(dá)目標(biāo)受眾，網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片創(chuàng)作者也要用大數(shù)據(jù)思維引導(dǎo)紀(jì)錄片的精準(zhǔn)營(yíng)銷。通過(guò)視頻網(wǎng)站、短視頻平臺(tái)、微博、公眾號(hào)、百度貼吧、知乎、豆瓣等進(jìn)行全網(wǎng)裂變式傳播，促進(jìn)節(jié)目在社交媒體上的話題發(fā)酵。

歷史文化紀(jì)錄片《生活在古代》就借勢(shì)熱門古裝劇《如懿傳》熱播，用詼諧幽默的方式展開內(nèi)容策劃和營(yíng)銷，在尊重史實(shí)基礎(chǔ)上用年輕人喜歡的語(yǔ)言講述乾隆時(shí)代的社會(huì)圖景。而《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》的節(jié)目宣傳海報(bào)將美瞳、奧特曼等年輕人熟悉的事物與文物建立連接感，海報(bào)中的文字也特意設(shè)計(jì)成“對(duì)話體”，反差感強(qiáng)，互動(dòng)性強(qiáng)，富有年輕態(tài)。

恪守陶冶情操、啟迪心智、引領(lǐng)風(fēng)尚的正向功能

紀(jì)實(shí)不僅是一種技術(shù)性手段，更是紀(jì)錄片創(chuàng)作者面對(duì)社會(huì)的一種態(tài)度和觀念。具有新聞價(jià)值的現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片，因?yàn)槟軌蚨聪ど鐣?huì)熱點(diǎn)而更容易受到關(guān)注，但傳統(tǒng)紀(jì)錄片往往掣肘于制作周期長(zhǎng)、敘事難度大，降低了作品的時(shí)效性，面對(duì)突發(fā)性新聞事件，網(wǎng)絡(luò)新聞性微紀(jì)錄片可以擔(dān)當(dāng)壯大主流輿論的生力軍。

網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片工作者只有樹立正確的歷史觀、民族觀和國(guó)家觀，才能讓文藝作品實(shí)現(xiàn)陶冶情操、啟迪心智、引領(lǐng)風(fēng)尚的正向功能，精確地傳遞時(shí)代足音。在創(chuàng)作中，還要注意擺脫傳統(tǒng)“說(shuō)教”模式和自上而下的敘事方式，追求互聯(lián)網(wǎng)生態(tài)的新穎視角與鮮活表達(dá)。

近幾年來(lái)，圍繞改革開放40周年、新中國(guó)成立70周年、“一帶一路”倡議等重大題材，一些網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片努力用小人物講述大時(shí)代，以小情節(jié)展示大情懷。騰訊視頻《我們身邊的40個(gè)細(xì)節(jié)》，在大歷史、編年體的經(jīng)典敘事模式之外，運(yùn)用快節(jié)奏的敘事方式，關(guān)注改革開放40年來(lái)人們生活細(xì)節(jié)的變化。《我的青春在絲路》把目光投向在“一帶一路”沿線國(guó)家不懈奮斗的青年人，引發(fā)人們思考青春的價(jià)值和意義。

紀(jì)錄片因其獨(dú)有的美學(xué)特征，在形成文化自覺、增強(qiáng)文化自信方面有著重要價(jià)值和意義。除了重大題材和現(xiàn)實(shí)題材類作品，近年來(lái)一批傳統(tǒng)文化類網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片也受到網(wǎng)友的高度認(rèn)可和喜愛。伴隨著互聯(lián)網(wǎng)成長(zhǎng)起來(lái)的年青一代對(duì)陌生事物有著更加包容和開放的接納心態(tài)，只要作品的精神內(nèi)核與新生代群體的價(jià)值觀產(chǎn)生契合，追尋傳統(tǒng)文化和國(guó)風(fēng)也可以成為年輕人的新時(shí)尚。

從受追捧的網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片《我在故宮修文物》《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》《了不起的匠人》《尋找手藝》，再到《國(guó)家寶藏》等文博類綜藝節(jié)目在網(wǎng)端的熱播，可以看到，當(dāng)代年輕人對(duì)兼具知識(shí)性和審美性的傳統(tǒng)文化類視聽內(nèi)容的好奇和需求正在進(jìn)一步擴(kuò)大。

相比專業(yè)機(jī)構(gòu)的專業(yè)生產(chǎn)內(nèi)容(PGC)，用戶自制上傳的用戶生產(chǎn)內(nèi)容(UGC)也越來(lái)越熱衷于傳統(tǒng)文化領(lǐng)域。東方美食生活家李子柒在兩年內(nèi)迅速火爆，吸引了國(guó)內(nèi)和海外視頻網(wǎng)站千萬(wàn)粉絲的關(guān)注，是大眾影像時(shí)代用戶生產(chǎn)內(nèi)容(UGC)生產(chǎn)模式的成功例證。在視頻里，住在村寨里的她依循不同的季節(jié)，親手種植、采摘，制作各種傳統(tǒng)美食，還有蜀繡、筆墨紙硯。古法工序、古老傳統(tǒng)、古風(fēng)衣著、古雅氛圍……系列紀(jì)錄片展現(xiàn)了一個(gè)自給自足的世外桃源，傳遞出傳統(tǒng)東方之美，激發(fā)了海外受眾對(duì)中華文化的濃厚興趣，成功實(shí)現(xiàn)了中華傳統(tǒng)文化的海外輸出。

互聯(lián)網(wǎng)的傳播優(yōu)勢(shì)給紀(jì)錄片行業(yè)注入強(qiáng)大的新鮮活力，在多方的合力推動(dòng)下，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片迎來(lái)發(fā)展黃金期已經(jīng)成為業(yè)界共識(shí)。紀(jì)錄片從業(yè)者需要用全新的姿態(tài)擁抱媒介生態(tài)變革帶來(lái)的機(jī)遇和挑戰(zhàn)，創(chuàng)作健康向上的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，讓國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片在新時(shí)代煥發(fā)出更加奪目的光彩。