●劉慈欣、郝景芳獲雨果獎(jiǎng)、《流浪地球》的熱映等現(xiàn)象說(shuō)明，在中國(guó)，一個(gè)新的科幻熱正在形成。作者隊(duì)伍不斷擴(kuò)大，作品質(zhì)量不斷提升、內(nèi)容日漸多元是科幻文學(xué)“火”了的體現(xiàn)。

●中國(guó)科幻正經(jīng)歷一個(gè)從模仿到原創(chuàng)的過(guò)程。科幻作家正在有意識(shí)地追求中國(guó)式語(yǔ)言、人物、情感。

●這種超越現(xiàn)實(shí)、指向未來(lái)、建基于科學(xué)技術(shù)邏輯規(guī)律的文學(xué)形態(tài)，更容易被不同文化背景的讀者所接受，這或許是中國(guó)科幻文學(xué)在世界上具有一定影響力的原因。在獲獎(jiǎng)效應(yīng)的帶動(dòng)下，更多作家作品被譯介到海外。

不少人關(guān)注科幻文學(xué)是從劉慈欣開(kāi)始的，《三體》在國(guó)內(nèi)外的成功被視為中國(guó)科幻崛起的標(biāo)志之一，劉慈欣也因此被稱為“中國(guó)科幻第一人”。鮮為人知的是，科幻文學(xué)在中國(guó)已經(jīng)走過(guò)了一百多年歷史。1902年，梁?jiǎn)⒊谧约褐鬓k的《新小說(shuō)》雜志上開(kāi)設(shè)“哲理科學(xué)小說(shuō)”專欄，科幻小說(shuō)是晚清小說(shuō)重要門(mén)類(lèi)之一。百余年文學(xué)史上，科幻作品代不乏人。

隨著劉慈欣、郝景芳等作家斬獲雨果獎(jiǎng)引來(lái)大眾廣泛關(guān)注，中國(guó)科幻的世界影響力日益增強(qiáng)，國(guó)內(nèi)讀者對(duì)科幻文學(xué)的關(guān)注度也日益提高。尤其是越來(lái)越多的科幻文學(xué)作品改編成電影搬上銀幕后，帶動(dòng)了科幻文學(xué)作品的閱讀熱潮。以今年春節(jié)檔電影《流浪地球》為例，這部改編自劉慈欣小說(shuō)的科幻電影在中國(guó)內(nèi)地?cái)孬@46.55億元票房，不少人感嘆，科幻文學(xué)的春天來(lái)了。

創(chuàng)作熱潮又來(lái)襲

在科幻作家吳巖記憶中，2010年《三體》三部曲全部發(fā)表以后，科幻開(kāi)始逐漸進(jìn)入人們視野。“劉慈欣、郝景芳獲雨果獎(jiǎng)、《流浪地球》的熱映等現(xiàn)象說(shuō)明，在中國(guó)，一個(gè)新的科幻熱正在形成。”吳巖說(shuō)。

這不是中國(guó)歷史上第一次科幻文學(xué)熱。晚清時(shí)期，梁?jiǎn)⒊摹缎轮袊?guó)未來(lái)記》、魯迅等人的科幻文學(xué)翻譯都寄寓了社會(huì)進(jìn)步的理想。“導(dǎo)中國(guó)人以進(jìn)行，必自科學(xué)小說(shuō)始”魯迅的這句話明白地表露了他的心跡：以一種文化先鋒的態(tài)度將科幻與啟蒙結(jié)合起來(lái)。新中國(guó)成立后的上世紀(jì)50年代，隨著“向科學(xué)進(jìn)軍”口號(hào)的提出，科幻小說(shuō)迎來(lái)了又一次創(chuàng)作熱潮。及至改革開(kāi)放后，實(shí)現(xiàn)四個(gè)現(xiàn)代化目標(biāo)引領(lǐng)下，科幻文學(xué)再次受到關(guān)注。

“每一次中國(guó)科幻文學(xué)取得大發(fā)展的時(shí)候，都是國(guó)家和社會(huì)處于重要轉(zhuǎn)型期的時(shí)候，今天也一樣。”科幻文學(xué)與歷史的這種特殊互動(dòng)關(guān)系在吳巖眼中，緣于其與科技的緊密聯(lián)系。“當(dāng)科學(xué)技術(shù)在社會(huì)中占有特別重要的地位、科技創(chuàng)新熱潮引領(lǐng)社會(huì)時(shí)，科幻文學(xué)就會(huì)迎來(lái)高潮。”

作者隊(duì)伍不斷擴(kuò)大，作品質(zhì)量不斷提升、內(nèi)容日漸多元是科幻文學(xué)“火”了的體現(xiàn)。

科幻作家韓松認(rèn)為：“現(xiàn)在寫(xiě)科幻的估計(jì)有幾千人。比較有影響的有二三十人。新涌現(xiàn)的作家比較多，比如馮原、滕野、郝赫、劉洋等。”

一些現(xiàn)實(shí)主義作家也開(kāi)始涉足科幻領(lǐng)域，王十月就是其中之一。他在2018年，集中發(fā)表了一批科幻小說(shuō)，還出版了長(zhǎng)篇科幻小說(shuō)《如果末日無(wú)期》。在作家劉宇昆看來(lái)，科幻作品與純文學(xué)并沒(méi)有分界，科技不過(guò)是放大人性的工具。

盡管寫(xiě)科幻的人越來(lái)越多，但與其他文學(xué)門(mén)類(lèi)相比還是太少了。在吳巖看來(lái)，“活躍的作家在兩位數(shù)左右，這幾年我們做了很多培訓(xùn)，科幻文學(xué)作家隊(duì)伍還有待擴(kuò)大。”

在科幻文學(xué)界一直存在著“硬科幻”與“軟科幻”的說(shuō)法。通常認(rèn)為，硬科幻以物理學(xué)、化學(xué)、生物學(xué)、天文學(xué)等自然科學(xué)為基礎(chǔ)，以追求科學(xué)的細(xì)節(jié)或準(zhǔn)確為特性，著眼于自然科學(xué)和技術(shù)發(fā)展。軟科幻的情節(jié)題材則更多地集中于哲學(xué)、心理學(xué)、政治學(xué)、社會(huì)學(xué)，其中科學(xué)技術(shù)和物理定律的重要性被弱化。

以往，科幻文學(xué)的內(nèi)容主要是與科技本身緊密聯(lián)系的“硬科幻”，如今，科幻文學(xué)題材更加多元化，一批“軟科幻”作家正在崛起并被讀者接受。

各類(lèi)科幻文學(xué)作品數(shù)量在2018年迅速增長(zhǎng)，科幻作家陳楸帆介紹說(shuō)：“隨著科幻發(fā)表渠道和市場(chǎng)的擴(kuò)大，去年原創(chuàng)科幻文學(xué)長(zhǎng)篇接近100種。”

除此之外，科幻文學(xué)的認(rèn)可度也越來(lái)越高。2012年第3期《人民文學(xué)》近30年來(lái)第一次刊發(fā)科幻文學(xué)作品，刊登了《微紀(jì)元》等4篇?jiǎng)⒋刃赖亩唐≌f(shuō)。今年7月最新一期《人民文學(xué)》還首次刊載了長(zhǎng)篇科幻小說(shuō)——王晉康的《宇宙晶卵》。

尋求科幻精神的中國(guó)表達(dá)

科幻文學(xué)在西方已經(jīng)有200多年歷史。科幻小說(shuō)以譯介外國(guó)作品的方式于晚清進(jìn)入中國(guó)后，中國(guó)作家在題材、領(lǐng)域、人物、場(chǎng)景、技術(shù)、主題、思想等方面，對(duì)外國(guó)科幻文學(xué)作品都有所借鑒。“畢竟科幻是舶來(lái)品，而其他文學(xué)樣式在中國(guó)都有自己的根。”韓松說(shuō)。

不過(guò)中國(guó)文學(xué)歷來(lái)不缺乏豐富的想象，在今天，這個(gè)“舶來(lái)品”已經(jīng)在中國(guó)生根發(fā)芽、開(kāi)花結(jié)果，中國(guó)科幻作家在吸收借鑒外國(guó)科幻經(jīng)典的同時(shí)，也在追求科幻精神的中國(guó)表達(dá)。

“中國(guó)科幻作家的創(chuàng)作很多是從閱讀凡爾納、威爾斯、阿西莫夫、海因萊茵、克拉克等人的科幻作品開(kāi)始的，但現(xiàn)在很多作者開(kāi)始有意識(shí)地探索具有中國(guó)特色的科幻風(fēng)格。思考什么樣的科幻作品能夠具有中國(guó)情感、中國(guó)價(jià)值觀、中國(guó)文化”。陳楸帆說(shuō)，“中國(guó)科幻正經(jīng)歷一個(gè)從模仿到原創(chuàng)的過(guò)程。”

無(wú)論是《山海經(jīng)》《淮南子》中的神話傳說(shuō)，還是《離騷》《穆天子傳》中天馬行空的想象，中國(guó)思想文化與文學(xué)藝術(shù)的豐富遺產(chǎn)成為科幻作家取之不盡的源泉。

韓松介紹說(shuō)：“很多中國(guó)科幻中都有神話傳說(shuō)的因素。比如《偃師造人》《長(zhǎng)平血》都是借助傳說(shuō)或歷史的科幻文學(xué)作品。寶樹(shù)編了一本《科幻中的中國(guó)歷史》，收錄的作品都是基于中國(guó)文明史而演繹的科幻作品。飛氘寫(xiě)了一本《中國(guó)科幻大片》，把古代神話用科幻重新做了改編。”

在古代神話傳說(shuō)之外，一些哲學(xué)著作也激發(fā)了科幻作家的創(chuàng)作靈感。“《列子·湯問(wèn)》里面有一個(gè)《偃師造人》的故事，就被很多科幻作家寫(xiě)過(guò)，演繹出各種版本，如童恩正的《世界上第一個(gè)機(jī)器人之死》、潘海天的《偃師傳說(shuō)》、拉拉的《春日澤》等，每一個(gè)作品都不一樣。”吳巖說(shuō)。

科幻創(chuàng)作與傳統(tǒng)文化的對(duì)接有多種不同的方式，在借鑒故事外，可以做的還有很多。“我們有一個(gè)說(shuō)法叫‘中國(guó)表達(dá)，世界故事’。科幻作家正在有意識(shí)地追求中國(guó)式語(yǔ)言、人物、情感。”陳楸帆說(shuō)，“一些作品關(guān)注人類(lèi)作為整體如何應(yīng)對(duì)大災(zāi)難、科技劇變，講述人類(lèi)命運(yùn)共同體的故事，是科幻文學(xué)與其他文學(xué)門(mén)類(lèi)不一樣的地方。”

在自由想象中走向世界

科幻文學(xué)緣何令人著迷?這與它擁有無(wú)盡想象的可能與眼花繚亂的新科技密切相關(guān)。

在法國(guó)學(xué)者讓·貝西埃看來(lái)，科幻小說(shuō)是一種真正意義上可以回應(yīng)“世界的問(wèn)題性”的未來(lái)文學(xué)。它通過(guò)自由想象建構(gòu)一個(gè)虛擬世界，想象新人和新的人類(lèi)生活方式，在時(shí)間維度上面向未來(lái)敞開(kāi)無(wú)限可能，為文學(xué)百花園吹進(jìn)了一股清新之風(fēng)。

“科幻文學(xué)的實(shí)質(zhì)是用文學(xué)手法，探討無(wú)限可能的未來(lái)世界以及在那些新世界中的生命表達(dá)方式。其精神是無(wú)限自由、大膽想象，而又把一切建立在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)幕A(chǔ)上?？茖W(xué)技術(shù)的審美占據(jù)了核心地位。”韓松如是說(shuō)。

科幻文學(xué)啟示讀者不斷突破認(rèn)識(shí)極限，想象新的可能。

吳巖說(shuō)：“科幻讓人以不同的眼光來(lái)看待這個(gè)世界。今天我們已經(jīng)受到知識(shí)體系的制約，只能按照某個(gè)特定的方式來(lái)看待世界，但實(shí)際上世界本身并不是按照教科書(shū)構(gòu)造的。我們可以從各個(gè)角度來(lái)觀察，科幻文學(xué)就給你提供了不同的角度。”這或許就是科幻讓人著迷的秘密所在。

從某種程度上說(shuō)，這種超越現(xiàn)實(shí)、指向未來(lái)、建基于科學(xué)技術(shù)邏輯規(guī)律的文學(xué)形態(tài)，更容易被不同文化背景的讀者所接受，這或許是中國(guó)科幻文學(xué)在世界上具有一定影響力的原因。在獲獎(jiǎng)效應(yīng)的帶動(dòng)下，更多作家作品被譯介到海外。

《中國(guó)文學(xué)海外發(fā)展報(bào)告(2018)》顯示，2015年5月及6月，世界頂級(jí)學(xué)術(shù)期刊《自然》(Nature)在其專刊“未來(lái)”中分別刊發(fā)了中國(guó)科幻作家李恬的《水落石出》和夏笳的《讓我們說(shuō)說(shuō)話》。這是該欄目開(kāi)創(chuàng)15年來(lái)，首次刊登中國(guó)籍科幻作家的作品。

今年年初，由劉宇昆擔(dān)任主要翻譯和編輯的中國(guó)當(dāng)代科幻小說(shuō)選集《碎星星》(《Broken Stars》)英文版在美國(guó)、英國(guó)同時(shí)上市。這本書(shū)收錄了劉慈欣、韓松、夏笳、陳楸帆、寶樹(shù)、吳霜、張冉、糖匪、程婧波、郝景芳、飛氘、馬伯庸、顧適、王侃瑜等14位中國(guó)科幻文學(xué)作家的16篇科幻小說(shuō)和3篇關(guān)于科幻文學(xué)的論文。

仰望星空的中國(guó)科幻作家為世界讀者了解中國(guó)文學(xué)與中國(guó)文化不懈努力著，這個(gè)略顯小眾的文學(xué)門(mén)類(lèi)正順從它放蕩不羈愛(ài)自由的本性，走向更廣闊的世界舞臺(tái)。