曾幾何時，人們每晚守在電視機前準時收看《家有兒女》《武林外傳》，上百集的電視劇都能追完。1993年，我國第一部情景喜劇《我愛我家》播出，30年過去，依然有人記得它的劇情。哪怕是有爭議的《愛情公寓》，也成為了一代人的記憶，并且捧紅了幾乎所有主演。然而，它卻成為近年來最后一部讓觀眾記憶深刻的情景喜劇了。

十余年的時間里，我們幾乎再難看到一部優(yōu)質(zhì)情景喜劇，連《武林外傳》中飾演白展堂的沙溢也感慨道：如今似乎沒有人會耐心地寫情景喜劇的劇本了……

為何情景喜劇會發(fā)展至此?目前國內(nèi)情景喜劇市場是怎樣的狀態(tài)?全國首檔情景喜劇綜藝節(jié)目《開播!情景喜劇》日前播出，記者采訪了業(yè)內(nèi)人士，試圖對此問題進行探討。

從輝煌到?jīng)]落

情景喜劇為何“不行了”?

情景喜劇最早起源于國外，引入國內(nèi)后，曾經(jīng)開出過非常絢麗的花朵。1992年播出的《編輯部的故事》，雖然還未正式引入“情景喜劇”的概念，但是已經(jīng)具備了情景喜劇的各項要素，播出后引起了廣泛熱議，成為經(jīng)典。尤其是其中幽默諷刺的臺詞，將社會熱點話題融于故事，收獲了大批觀眾。1993年，隨著“情景喜劇”的正式命名，《我愛我家》在一大批實力派演員的共同努力下誕生。宋丹丹、葛優(yōu)等演員也因此成為喜劇界的一哥一姐。

之后，情景喜劇又迎來了《閑人馬大姐》《東北一家人》等優(yōu)秀作品。《閑人馬大姐》在當年可謂風(fēng)靡一時，收視率僅次于《天氣預(yù)報》，家家戶戶從老人到小孩，無一不追馬大姐。而后又有《家有兒女》，該劇讓楊紫、張一山等童星廣為人知，并成為90后的兒時記憶。

而2006年播出的江湖題材情景喜劇《武林外傳》，成為現(xiàn)象級制作。在該劇參演人員中，沒有一個是當時的知名演員，但在播出后十余年的時間里，卻反復(fù)在各大衛(wèi)視輪播，也由此捧紅了閆妮、姚晨、沙溢等如今的一線演員。

情景喜劇的最后一個高光時刻，來自飽受爭議的《愛情公寓》。而在此之后，已經(jīng)很久未見能引起全民熱情的情景喜劇了。有評論者甚至認為，00后已經(jīng)不知道情景喜劇是何物。

成都文旅集團興文投資公司總經(jīng)理、同時也是《開播!情景喜劇》總制片人的趙斌談到，情景喜劇已經(jīng)沉寂較長時間，不少觀眾如今都帶著“懷舊”的心情來看情景喜劇。《武林外傳》《我愛我家》這些經(jīng)典情景喜劇到現(xiàn)在都是很多人的“下飯神劇”，“葛優(yōu)躺”甚至被做成表情包在微信上廣泛傳播，說明觀眾們并沒有忘記情景喜劇。

趙斌認為，情景喜劇在近年來的衰落是值得行業(yè)深刻反思的。“固然，一方面確實是因為觀眾的需求在多樣化，而類型化的影視作品也越來越多，影視劇創(chuàng)作呈現(xiàn)百花齊放的狀態(tài)，這在一定程度上對情景喜劇的發(fā)展產(chǎn)生一定影響。但更為重要的是，影視創(chuàng)作者們還缺乏對情景喜劇的專門研究，尤其忽略了新時代社會背景下，觀眾們對情景喜劇的需求正在發(fā)生新的變化。特別是手機端的出現(xiàn)，小屏觀看和碎片化時間，都對傳統(tǒng)情景喜劇提出了新要求。”

長期從事喜劇影視編劇的業(yè)內(nèi)人士達遠告訴記者，在情景喜劇盛行的年代，智能手機還未流行，人們收看影視節(jié)目的唯一途徑還是電視。“大屏更有利于家庭集體觀看，而如今都是小屏?xí)r代，從老人到小孩都習(xí)慣拿著手機滿足娛樂需求。”而情景喜劇多數(shù)是家庭劇、日日劇，多則數(shù)百集，的確已經(jīng)不能適應(yīng)這個智能手機的時代。

如何實現(xiàn)情景喜劇的“復(fù)興”?成為近幾年來行業(yè)里頻繁討論的話題。

現(xiàn)在不需要情景喜劇了?

需用新的形式展示

值得欣喜的是，雖然情景喜劇看似處于停滯狀態(tài)，但“喜劇”這個大類別，一直擁有極強的生命力。近年來，喜劇以綜藝、脫口秀、段子、網(wǎng)絡(luò)“熱梗”等各種形式出現(xiàn)。因此也有一種觀點，認為目前的時代已不再需要情景喜劇，只要能逗樂觀眾，任何形式都可以。

但趙斌并不這樣認為，“現(xiàn)在依然需要情景喜劇，只不過要用新的形式去展示情景喜劇，不能再沿用曾經(jīng)的那一套了。”畢竟，情景喜劇包含的對社會問題的探討也是其他形式無法企及的。也正因如此，許多業(yè)內(nèi)人士都認為，情景喜劇必有一次“復(fù)興”。

在各行業(yè)開始紛紛探索情景喜劇的創(chuàng)新創(chuàng)造之際，成都文旅參與出品的《開播!情景喜劇》正在進行一個全新領(lǐng)域的探索——“劇綜聯(lián)動”。趙斌解釋，所謂“劇綜聯(lián)動”，已不是傳統(tǒng)舞臺表演形式，也不是簡單地將情景喜劇內(nèi)容搬上舞臺，而是用“影視化”多視角、多維度展現(xiàn)情景喜劇的孵化過程。據(jù)悉，節(jié)目啟用了國內(nèi)最大的1.2萬平方米的錄制場地以及6大移動車臺，力求能夠完整還原情景喜劇生產(chǎn)場景與工作流程。

“目前我們節(jié)目有八個劇組，所拍攝的情景喜劇項目將經(jīng)過‘內(nèi)測’‘公測’‘上線’等賽段，最終選出一部‘年度冠軍劇’。并且，會將冠軍劇目進行正式投拍及發(fā)行播出，還會跟進其他劇目的投拍工作。”趙斌說。

成都具有天然喜劇基因

喜劇人才層出不窮

作為地方文旅，成都為何想在情景喜劇上推陳出新，它和成都的文創(chuàng)、旅游業(yè)又有何種關(guān)系?趙斌解釋，首先是在影視行業(yè)，很多種類已進入了瓶頸期。這種“卡”感不僅體現(xiàn)在市場目前出現(xiàn)的飽和甚至飽脹狀態(tài)，最令人擔(dān)心的是，過于同質(zhì)化和“一窩蜂”，導(dǎo)致了觀眾審美疲勞，失去觀眾是對創(chuàng)作最大的打擊。“但怎么突圍呢?大家都在努力想招。我們的想法就是推出‘新物種’。情景喜劇就是我們比較愿意去嘗試的突破口。”

而另一個更重要的原因是，成都是一座擁有天然喜劇基因的城市。在四川出土的“說唱俑”早已證明，蜀人天生具有詼諧、幽默的性格特征。“成都是一座包容性很強的城市，成都人天生帶有較強的幽默感，比較樂觀，也容易自我化解一些矛盾，所以誕生了李伯清等巴蜀笑星，也有一大批喜劇人才長期向各大喜劇綜藝輸送。”趙斌提到，成都文旅近期布局“文旅+影視”新賽道，不僅僅是想成為影視精品生產(chǎn)創(chuàng)作的出品者，更想借助一個個優(yōu)質(zhì)影視項目，提高“成都造”的能力，提升“成都生活方式”的影響。

“文旅產(chǎn)業(yè)和影視產(chǎn)業(yè)都是文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，都具有長鏈條、長布局的特點，換句話說不是靠單打獨斗，僅依靠某一個項目某一個企業(yè)就能成功的。我們要做的是連續(xù)打造一個又一個精品項目，一起落地成都，扎根成都，打造具有互相支撐能力的影游生態(tài)圈。”趙斌表示，此后，或許還有創(chuàng)意中國(成都)喜劇節(jié)、中國故事村即將落地成都。